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行ってきました。
サムゲタンツアー・イン・トーキョー。
まさか五十嵐氏がこんなに早く、
音楽活動を再開するとは思わなかったし、
よもやライヴメンバーに女性が入るとは思わなかったし、
なんでte’の河野さんが入ってるのよとビックリだし、
the telephones（テレフォンズ）、
スパルタローカルズと、
東名阪ツアーまわるなんて、思わなかったしで、
いろいろ驚き尽くしです。
まあそんなこんなで、
東京会場は、恵比寿はリキッドルーム。
私はあんまり好きじゃないんですが（笑）、
上って降りて、みたいな構造が。
＋ ＋ ＋
１発目のテレフォンズは、
いやあ、予想していたよりも、
幻惑的だった！！
音源だと音が乾いている印象が強いんだけど、
だから、もっとパッキパキでビコビコかと思ってた。
つまり、思ったよりもサイケでロックだった。
つまり、スーパーに並んでいる魚を買って調理、というよりも、
船上で吊り上げられたばかりの魚をその場で食らう、とでもいうような。
つまりワイルド。
長髪＋ヒゲ＋サングラス（序盤で外すが）のVoさんが
着ていたAC/DCのＴシャツに象徴されるような、
ヘヴィメタリックな印象も多分にあり、
もちろん躍らせる要素も多分にあり、
古いんだか新しいんだか分かりませんが、
とにかくぶっ飛ばしてましたね。
キーボード・コーラス担当の彼（ほっそい！）の、
踊りの素養があるんだかないんだか
よく分からない踊りがまた凄くて（笑）、
ずっと音（主にドラム）にあわせて動きまくり、
ウネウネ、にょろにょろしまくり、ときにダイヴありで、
視覚的興奮を促す要素を一手に引き受けておりました。
照明も使いまくりで、
バックで縦に並んだ照明が、
バッキバッキにギラギラしだすとコレがすげえ。
アメリカン・ロック（適当）みたいな。
密かにおかれたミラーボールが、
密かにキラメキを振りまくことで、クラブ的イメージを助長し、
フロア最前線の踊り（というかモッシュ）に拍車をかける。
会場の熱量を１番上げたのはテレフォンズじゃないですかね。
ということで、
間違いなく、「音源よりもライヴ」なバンドさん。
私は“Love ＆ Disco”がやっぱり（笑）、１番好きで。
最後にやってくれましたね。だんとつPOP。
締め用に作られたんじゃないかという様な出来っぷり。
もっとこういう曲を…って思っちゃうのは素人のダメなトコかね。
フフフ。
でも面白いバンドさんでした。
ファンも、もうちゃんとついておられるようだし、
コール＆レスポンスもバッチリ決まってたし（笑）、
やっぱりライヴが決め手になってるのかなあ、
って思いました。
意外に喋りは普通でそこもまた（笑）。
拍手拍手。
最後に、“Love ＆ Disco”―
- the telephones : Love ＆ Disco -
＋ ＋ ＋
スパルタローカルズは、
先のテレフォンズの勢いを引き継いだかのような、
アグレッシヴなパフォーマンス。
でも、私は初見であったので、
正直今まで見聞きしたレポートから、
もっとキレキレなものを予想してました。
グワングワンっていうか。
そこはテレフォンズとは逆で、
実に演奏はカッチリとしており、
アンサンブルも決まっていて、
とてもとても、カッコイイものでした。
歌詞はちょっと聞き取りづらくて、
作品を聞き込んでいない私には届きませんでしたが。
でもコウセイ氏の白目気味な痙攣的ギタープレイや、
積極的に客をあおる動きであったり、
途中で床にぶったおれてケツだけモソモソ動いていたり、
攻撃的、ロックの暴力的な部分を感じさせるパフォーマンスは、
面白い、と同時にカッコよかったですね。
ギターチューニングしながら、
間が気になってしまったのか、
なぜかマッキーの“もう恋なんてしない”を、
尋常じゃなく良い声で歌い上げるコウセイ氏。
フロアも拍手喝采でした（笑）。
私も、「あー歌うめーなっ！」て（笑）。
でも絶対もっとキレキレなときありますよね？
演奏時間が短かったこともあり―
多分３〜４０分―なんとなく消化不良。
いや腹八分目で丁度いいと言えばそうだけど。
おそらくスパルタローカルズは
まだまだこんなもんではないと思うので、
また観させていただく機会があれば、そのときに期待。
＋ ＋ ＋
そしてトリは“犬が吠える”。
さすがにフロアの空気変わりましたね（笑）。
見事にこれまでの流れをぶった切る緊張感。
＊ ＊ ＊
楽曲のタイプは、
大きく分けて２つ。
テンポの速いビートに、
細かいギターリフが炸裂する、
いわば、“イエロウ”の流れを汲むようなタイプ。
そして、もう一方が素晴らしかったのだが、
ダブルギターの力を発揮した、
９０年代的な“溜めて爆発”的な構成を持つ、
大袈裟、もしくはドラマチックな、
きわめてメロディアスな楽曲。
これが、本当に素晴らしくて、
決して最新型ではないけれど、
そう、どちらかといえば、
奇妙な安心感を持って聴けてさえしまうのだけれど、
ところどころで聞き取れる歌詞を拾いながら、
私は涙を流してしまった。
「独りぼっちは怖くないよ
愛されることよりも」
歌詞の世界観は、
やはりsyrup第一期終了時に、
五十嵐氏自身が予見していたように、
普遍的な事柄を歌っているように思える―
「うん。自分がもう思春期じゃないっていうのは
どうしようもないから。
そこは否定しないで。
でもなんか、歌になるものを探していって、
今までみたいに……ものすごい傷付いたりとかね、
初恋の時の喜びとかね、そういう感情のリミットを
音楽に閉じ込めたりとか、そういうことは
多分難しいけど、本当の日常の中にあるものを、
なんか音楽にしていく、のかな」
―そうだね。
「また新たに定義自体を書き直して、
これがロックンロールです、って言いながら続けていけば、
きっと俺は幸せなままでいられると思うんですよ。
人はそれによって感動したりしないかもしれないけど。
でもそうじゃなくて……なんか、
より、人間……そういうのを描けたらいい。
汚いとかキレイとか、
そういう分かりやすい価値観じゃないところで、
ニュアンスが出せるようになったら。
今、それを話せるようになれたらなって思いますけど」
（『音楽と人』，vol.126，p.170）
＋も−もあるけれど、
けれど、ひっくるめて、
それが生とでも言うような。
前にも他のテキストで書いたけれど、
それは、その萌芽は『Mouth to Mouse』で、
すでにあったと私は思っているし、
だから決してsyrup16gと、新しいバンドとの間で、
「歌うことが変わった」とは思わないし、
明るくなった、とも思わない。
ただ、サウンドは変わったと思う。
常時ギターが２本あるということが、
１番大きい要因かもしれない。
te'の河野氏（まさかの人選ですよね）のギターも、
決して流麗な旋律を奏でているわけではなくて、
やはり空間を埋める、埋めているという印象が強い。
シューゲイズ的、という言葉は言い過ぎだと思うけれど。
あと、ポストロック的な、そういう要素も私は感じない。
もちろん空間の埋め方にも色々あるわけで、
ときにはノスタルジックな響きを出すこともあれば、
攻撃的なリフが飛び出すこともあり、
それらは決して楽曲のイメージを損なうものではなかった。
そして思った以上に、ドラムの音がでかい。
バスドラムとか、久々にジンジン身体に響きました。
全体的に楽器の音が大きめで、そのためか、全体像は極めて骨太。
見事にバンドサウンドなんだけど、
でもどうしても“バンド”とは思えなくて、
やはり“集められた人々がライヴのために演奏している”
という、さびしいイメージがチラチラと頭をかすめること多し。
でも、ところどころで声は埋もれてしまうものの、
先に書いた“溜めて爆発”系の楽曲では、
珍しく（笑）妙に聴き取りやすい調子で歌を届けてくれて、
骨太なバンドサウンド＋聴き取りやすい明瞭な歌いっぷりに、
実に攻めの姿勢を感じ取りました。
でも聴き取りにくい曲はやっぱり聴き取りにくくて（どっちだよ：笑）、
もう何を歌っているのか、分からない楽曲もありましたね。
歌詞が定まっていないのか、それとも演奏の関係か、
あるいは、音のバランスの関係か。
まさかのＴシャツにジーンズという身軽な服装。
syrupにあった“黒”は、そこにはなかった。
パーマがほとんど解けて、伸びかけた長い髪を、
演奏中、時折鬱陶しそうに掻き分ける仕草が、どこか微笑ましい。
相変わらずくたびれた印象だし、
見た目は昔の方が格好良かった気がするけれど（？）、
肩の荷が下りたような、フラットな感覚が漂っていた。
syrupの最期にあったような、清清しさとはまた違う。
スタートラインに立つ者の、期待と不安。
「歩き出そうぜ 薄目開けて」
でも大丈夫。
私は、やっぱりあなたの作る曲は素晴らしいって、
そう思えたから。難しいこと考えずに。素直に。
この“犬が吠える”ってのが、
正式に五十嵐隆の活動の場になるのか、
それとも一時的なものなのか、
私は後者だと思っているのだけれど、
なぜってなんとなく、なんとなくですよ、
しっくりこないんですよ、
“犬が吠える”って名前が。
ただそれだけ（笑）。
でも本当に、どうなっていくのか、
楽しみだなあ。
音源化が、待ち遠しい。
言葉らしい言葉は発せずに、
冒頭の登場に飛ぶ「五十嵐〜」の声援に、
ギターを肩にかけながら、ニヤニヤ笑いながら、
マイクの前で横に手を振り、
「いやいや、そういうんじゃないから」
って、優しい声で笑いながら。
フロアをちょいと指差して、
「おかしいからっ」
って笑いながら。
とりあえず、元気そうでよかったです（笑）。
これからも、この人の歌が聴けるんだなあって思えて、
ただ素直に、嬉しいです。
追記：
しかし誠に残念なことに、
犬が吠えるは、2009年4月、突如解散しました…。
原因は不明。
残念でなりません。
ホントの本当に、やめてしまうのか・・・。
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引用文献
金光浩史. 2004. 終わりと始まり.
音楽と人, No.126, 170. シンコーミュージック・エンタテイメント
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